Объёмный дым — не стена, а полоса плотности; флеш — не выключатель, а кривая ослепления. Свести градиент, остаток слепоты и два такта выхода — и mid-handoff перестаёт ломаться на полкадра.
Лид В CS2 многие дуэли проигрываются не прицелом, а таймингом: неверно прочитали полкадра у края дыма, выставились, пока экран ещё «белый», или на втором такте отстали на один кадр в сопровождении. Объёмный дым — не плоская стена, вспышка — не лампа со switch. Если записывать в одну «книгу» градиент кромки, кадры ослепления и ритм wide peek, передача угла на миде и стыковые размены становятся заметно стабильнее.
Градиент д smoke: край — не линия, а полоса
Движок набирает объёмный дым через сэмплинг и блендинг, формируя полосу плотности. То, что вы видите как «край дыма» в матче, чаще короткий участок резкой смены концентрации, а не граница текстуры. Снаружи внутрь силуэт сначала размывается в тонком внешнем слое, потом обрывается; изнутри наружу при peek ствол и плечо часто «всплывают» в читаемой зоне раньше головы. Одна и та же геометрия — асимметрия информации в обе стороны.
Практика простая, но рабочая: кастом, одна граната, walk вплотную к кромке по кругу, две отметки — сколько шагов между «плечо ещё читается» и «тело полностью проглочено». Повторите под другим солнцем и боковым светом (connector Mirage, центральный зал Ancient). Широкий team-smoke у про-сцен — по сути покупка кадров, когда снаружи нельзя стабильно читать линию плеча. В клатче, если помнить только «центр столба», легко сделать лишнюю полшага в градиентной полосе — бесплатный lead для якоря.
Полный белый кадр и запас слепоты: не подменяйте таймер фразой «флешнули»
Белый экран и пересвет спадают не мгновенно, а по кривой интенсивности. Между «ещё вижу» и «могу уверенно вести ствол» — зазор в несколько кадров. В полном белом махать стволом бессмысленно; ценность — в середине восстановления, когда контур только вернулся, контраст низкий. Если вы уже вне укрытия в этот момент, инициатива уходит оппоненту.
Личное правило: kill peek только после конца ослепления плюс полтакта. Полтакта — не магия, а отрезок кадров, когда на вашем разрешении и Hz снова читается силуэт; высокий refresh сжимает его, низкий раздувает. При двойном флеше второй, попавший в хвост первого восстановления, сужает «окно выстрела» — отсюда у про быстрый + медленный или близкий + дальний набор: первый контакт забирает быстрый, отскок или задержка ломает второй такт оппонента.
Wide peek в два такта: первый — информация, второй — урон
Wide peek — не лотерея на реакцию, а контракт из двух тактов: минимальная экспозиция для звука и линии огня, затем полное тело в щель между инерцией сопровождения или повторным ослеплением. С объёмным дымом первый такт лучше ставить на внешний градиент — в читаемую зону только плечо или ствол, заставляя якорь стрелять или снимать zoom; если сдержался, второй такт с той же геометрической касательной часто застаёт соперника в коррекции прицела или ожидании рассеивания.
Наложите на это белый кадр — получите треугольник: читаемость кромки дыма × остаток слепоты × кадры counter-strafe. Во второй такт без зафиксированной остановки разброс и зрительное восстановление расходятся — техника peek «плывёт». На каждой карте выберите одну линию (banana Inferno, широкий фланг mid Anubis) и отработайте «первый такт — только назад, второй — только с полной остановкой» двадцать раз; по записи смотрите, попадает ли выстрел второго такта во вторую половину кривой восстановления. Это ближе к реальному handoff в Premier, чем бесконечный флик без контекста.
Итог Дым — градиентная полоса, флеш — бюджет кадров, wide peek — двухтактный контракт. Когда три оси совпадают, map defaults и team defaults из раздела про тактику наконец ложатся на ваш first-person тайминг — независимо от того, смотрите ли вы скины на C5GAME или листинги Steam Market.